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　　徐青巍的油画创作始终在寻找一种超越视觉表象的精神通道。当大多数写实画家沉溺于技术的完美主义时，他却在画布上构建起一个融合中西美学基因的微观宇宙。从早期超写实静物到海洋生态寓言，再到近年以鸟类为主题的具象油画，徐青巍始终以精湛的技艺为舟楫，在传统与现代、东方与西方的美学长河中摆渡，最终抵达一种“在具象中抵达抽象”的艺术境界。

　　徐青巍的写实主义并非简单的视觉复制，而是通过技术的自我解构实现艺术语言的重生。在《六柿图》系列中，他将宋代牧溪的禅意表达转化为油画媒介的物质性呈现。柿子表皮的细微褶皱在多层罩染中呈现出玉质般的温润光泽，这种对质感的极致追求超越了静物画的传统范畴，将日常物象升华为哲学思考的载体。

　　徐青巍的写实技法，始终在进行一场自我超越的修行。当不少写实创作者困在“技术完美主义”的窠臼中，将笔触的精密等同于艺术的高度时，他早已跳出了技法的工具理性。在他的画布上，极致的细节从来不是目的——那些被反复打磨的肌理、层层罩染的色泽、微妙转折的光影，最终都指向对物象“生命感”的唤醒。

　　徐青巍的艺术根系，深植于中国传统美学的土壤，却又舒展在西方油画的阳光里。他从未将“东方”与“西方”视为对立的两极，而是视作可以相互滋养的精神资源，在画布上完成了一场跨越时空的美学嫁接。

　　这种跨时空嫁接在空间处理上尤为精妙。他刻意弱化传统油画的透视纵深，采用类似折枝花鸟的物象安排，使画面在二维平面中构建起三维叙事。在《远方》中，一只雄鹰立于枯枝之上，背景的平面化既呼应了“计白当黑”的东方美学，又通过油画颜料的厚重质感赋予画面新的视觉张力。

　　在徐青巍的创作中，自然从来不是单纯的描绘对象，而是精神的镜像。无论是对海洋生物的凝视，还是对飞鸟的刻画，他始终在借自然之物，追问人类与世界的关系、文明与自然的平衡、个体与永恒的联结。

　　他的画面里有一种安静的力量。没有激烈的冲突，没有炫目的技巧，却能让观者在凝视中陷入沉思——那些被细致描摹的生命痕迹，既是自然的密码，也是人类精神的投影。他用写实的笔法，将工业文明对自然的惊扰、现代生活对生命本真的疏离，转化为一种含蓄的视觉隐喻，让作品超越了单纯的风景画或静物画范畴，成为对当代人精神状态的温柔叩问。

　　这种精神关怀，让他的写实创作获得了强烈的当代性。在图像泛滥、感知碎片化的时代，他用极致的具象描绘，重新唤起人们对真实的感知力——不是镜头式的客观，而是带着体温与思考的生命体验。

　　徐青巍最终完成了对写实主义的精神突围：他以具象为起点，却抵达了抽象的诗。那些纤毫毕现的细节，最终都指向一种超越物象的精神共鸣；那些精准的造型，最终都服务于对不可见之物的呈现——比如时间的流动、生命的尊严、自然的神性。

　　这或许正是他的艺术最动人的地方：他用最实的笔法，画最虚的精神；用最具体的物象，承载最抽象的哲思。在他的画布上，写实不再是艺术的终点，而是引导观者走向更深层生命体验的桥梁——当我们俯身凝视那些被精心刻画的肌理时，看到的不仅是技艺的精湛，更是一位艺术家对世界的深情与敬畏。

　　在这个人工智能与虚拟现实日益占据主导的时代，徐青巍的写实主义创作展现出独特的精神价值。他以近乎偏执的具象描绘，对抗技术洪流对人类感知力的消解；用中西合璧的美学语言，重构被工业文明割裂的自然观照。当我们凝视他笔下那些纤毫毕现的鸟类时，看到的不仅是精湛的技艺，更是一位艺术家对艺术本质的执着追问——在这个图像泛滥的时代，如何通过绘画抵达真实的生命体验？徐青巍用三十年的创作实践给出了自己的答案：真正的写实，是在具象的褶皱中，照见人类精神的永恒之光。

　　徐青巍，男，汉族，1975年生，2000年毕业于天津美术学院油画专业，文学硕士学位，副教授，硕土研究生导师，中国美协会员，中国油画学会会员，山东省油画学会主席团成员、常务理事、副秘书长，青岛美协主席团委员、油画艺委会主任，青岛画院专职画家。

　　参展：第十二届全国美展获奖暨获奖提名奖作品展（中国美术馆）；第四届全国青年美展（中国美术馆）；第四、五届中国油画展（中国油画院美术馆）；精神与品格——中国当代写实油画研究展（中国美术馆）、油画艺术与当代社会——中国油画展（中国美术馆）；首屇“艺术凤凰”当代青年油画作品展（中国美术馆）；百花争妍：中国写实主义的辉煌——现代中国美术展(东京日中友好会馆美术馆）。

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